皆様こんにちは！ ホンケンです！
「作った曲がどこか平坦で面白みがないな……」
皆様は、このようなお悩みございますでしょうか？
今回はモーダルインターチェンジという技術の一部を使って
「転調するの？ しないの？ せえへんのか～い！」 と
リスナーをドキドキさせる(笑) 必殺技をご紹介します！
1.使うのはⅥ♭Maj7⇒Ⅶ♭7
今回使うのは2つのコード。
Ⅵ♭Maj7とⅦ♭7です。
CメジャーであればA♭Maj7とB♭7
この2つを楽曲の中に取り入れて使います。
例えばこのような進行
C⇒F⇒G⇒Em⇒Am⇒Dｍ⇒G⇒A♭⇒B♭
※分かりやすいようにセブンスは省いています。
なんとな～く聞いたことがあると
感じていただいた方が多いのではないでしょうか？
使いやすい位置はVの直後！
CメジャーならGの後にA♭⇒B♭と続けてあげると
綺麗に収まってくれます！
では、実際の使い方2パターンを見ていきましょう！
2.基本はサビ前後の転調に！
この技の使い方、基本編は
サビとそれ以外の転調を上手くつなぐ橋渡しとする方法です！
実際に使っている曲を聞いていただきましょう！
0:51からの「ようにと～」の部分が今回のⅥ♭Maj7⇒Ⅶ♭7です。
GMaj7⇒A7の2つが
Bメジャーキー⇒Dメジャーキーへの橋渡しに使われています。
Bメジャーキーから見るとⅥ♭Maj7⇒Ⅶ♭7ですが
実はDメジャーキーにとってのⅣMaj7⇒Ⅴ7であることがミソです！
転調先のサブドミナント⇒ドミナントになるのが今回の技の基本形。
でもそれ以外の使い方も出来るんですよ～(*´▽｀*)
3.応用は転調しないコト！
実際に必殺技として『使える』のはコチラ！
「転調すると見せかけて、転調しない！」という使い方もできます！
1:13～の部分が分かりやすいです！
1:24～の実際に転調するパターンと聞き比べていただくと面白いです♪
サビがCメジャーキーでガンガン進んでいくのですが
途中にA♭Maj7⇒B♭7を挟む事で
「ん、ここで転調す……いや、せえへんのか～い！」と
リスナーさんの心の中でツッコミが起きることでしょう！
（このネタ分かりますか……？）
この技は私だけでなく、実際にプロの楽曲でも使われています。
♪光/BREAKERZ
0:18～のあたり、サビの最後に使われていますが
そのあとは転調せずに同じCメジャーキーで進んでいます。
曲を作っていて「面白みがないな……」と感じた時には
この技を選択してみてはいかがでしょうか？
まとめ
・Ⅵ♭Maj7⇒Ⅶ♭7をVの後に使ってみよう！
・基本は転調するときの橋渡し役に。
・あえて転調させない技こそ、この進行の魅力！
いかがでしたでしょうか？
ぜひ皆様も作曲の際にこの技を使ってみてくださいね♪
今回の技の仕組みや成り立つ理由など
より詳しく学びたい方は、以下の書籍がオススメです！（案件ではないです笑）
◆使える！ コード理論/Ritto Musicさん
「マイナー借用」と「ドミナント転調」の項目が参考になるでしょう！
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